浅谈无锡平面设计的设计思维

　　我们对于环境事物的感觉经历，都是源于曩昔的触摸堆集。 即便不经肌体触摸，也能判断它的软硬，粗细，轻重，冷热……虽然因日子布景， 学习经历各异，但经过不自觉的归纳， 次序化的天性，多数人心里深处沉积的感官经历，彻底类似。

　　就物理功用而言，线条或颜色自身是没有任何心情的。 但由于经历的堆集，才使人感受到粗线的坚实，细线的纤柔， 快速的线条有流通感，断挫的线条有滞凝的感觉， 不同的颜色有了不同的心情象征意义。 就像中国的书法艺术。不用声响就可以体现节奏和旋律， 不用模仿什物的外形，就地能精确的表达出软硬，疏密，真假，欹正等结构形状 。运用点，线，面的设计，叙正均衡， 巨细参差及动态收放，产生抑扬，缓急的节奏，进而到达优美旋律的追求。

　　因此，每一个人都可以判断美与丑，调和与冲突的差异， 这种才能有别于知识性的考虑，可称为“形象思维”。

　　成功的设计者，就是运用“形象思维”来思索点，线，面的构成， 设计推演出有用的引发美感经历的著作。 排版设计尤为如此。

　　有限的视觉符号，文字，少量的插图(有时没有)， 这些资料有时不具备描绘清楚事件或呈现心情的才能， 即便能运用线条和颜色辅佐，依然拘束， 所以通过“形象思维”直接捕获心里的原点，是排版设计的仅有途径。

　　排版设计最重要的是， 设计者怎么把那些修养和观念传达给观者，以便使版面上的思维能进入观者的心灵。

　　达意的图例，元素图表之善用， 字类与词句之奇妙运用，照片及版面之动听组织， 使设计意味深长的字群，照片和空间等关系变成一种交流，而不只是装修。